I- Para su consideración

En días pasados el Museo de Arte y el aún embrionario Museo de Arte Contemporáneo del IAC, hicieron públicos sus respectivos proyectos museológicos a futuro. Una deuda con el arte del siglo XX que en el caso del primero no dudamos en ver saldada a pesar de sus limitaciones. Pero hecho insólito es el del MAC, un proyecto cuya ausencia hemos visto colmada por una aquilatada espera debido a sus problemas internos.

Quizás esperábamos hechos y nombres concretos. El IAC continua cayendo en los mismos errores de estrategia cometidos desde sus inicios y que hoy, parecieran cobrar factura a su actual directiva (George Gruenberg a la cabeza). Tras las escuálidas sorpresas del proyecto integral, la respuesta de la nueva gestión edil de Barranco fue dar a conocer la anulación del convenio de concesión con el Museo sobre la zona donde otrora estuviera el centro cultural Manuel Beltroy.

Aprovechando el clamor de un vecindario que vio su tradicional parque destruido y reemplazado por un museo lleno de problemas y retrasos, el nuevo alcalde intenta cumplir las promesas de su candidatura y ha ofrecido devolver la laguna y la cabaña a su sitio original.

Bien haría el IAC en llevar la delantera y devolverle un parque a Barranco, en algún otro lugar del distrito. No es un imposible, como tampoco resulta imposible contar algún día con un museo de arte contemporáneo.

Otro ejemplo de que la relación arte y gobiernos locales pasa por su peor época, fue la renuncia al área cultural del municipio de Miraflores del equipo encabezado por Luís Lama y algunos miembros del Centro de Artes Visuales, ex organizadores de la extinta Bienal de Lima. Suceso que no le hace bien al municipio, a Lama y compañía, y principalmente al sueño de la reactivación cultural de la ciudad. Convocados ahora Rodrigo Quijano y un joven equipo, sólo basta esperar nuevos resultados.

II- ¡Porque el vacío está de moda!

Emilio Hernández: “El museo de arte borrado”.
Galería Cultura y Libertad. Lima. Junio de 1970.

Un vacío que muy bien visualizó Emilio Hernández hace 37 años en una obra que fuera incluida en la muestra La persistencia de lo efímero. Orígenes del no-objetualismo peruano (cuyo comentario presentamos en este número). Y coincidentemente rescatada, también, en el catálogo de la selección peruana para la Bienal de Valencia, editado por Micromuseo –evento que también abordamos en la presente edición de Arte Marcial.

Porque la moda, es estar en el vacío. Más aún hoy, en medio de la diaria banalización de las ideas y de las costumbres, lanzadas frívolamente desde los medios y que consumimos silenciosamente. Como aquel silencio de aquellos que decidieron no emitir reflexión algunaen torno a nuestra situación cultural para este cuarto número de la revista.

Esto nos compromete a incitar a la opinión desde nuestras propias gestiones que frente a ciertas ausencias, lleva a Manodura a elaborar una plataforma de participación interactiva, la cual engloba el vacío institucional, la carencia de espacios, la casi inexistencia en la escena internacional, la nula política cultural de los gobiernos, la inexistente corriente crítica tan necesaria para conocernos a nosotros mismos.

Tiene ante su mano, querido lector, las teclas que nos permitirán contar con su presencia…